rendszer
Információ „alapjai jár” KS Rendszer Sztanyiszlavszkij alapjául képzés a színész és rendező
Sztanyiszlavszkij-rendszer beállítása szakmai alapon színházi élet. Az eredetileg egy kiterjesztése a kreatív és pedagógiai tapasztalat Sztanyiszlavszkij, az ő színházi elődök és kortársak. Nyitva Sztanyiszlavszkij felfedezett fontos törvények hatású, gyökerezik az emberi természetben is, forradalmasították az előadóművészetek és drámapedagógia. A fő elv a Sztanyiszlavszkij-rendszer - lényeges igazság. Dráma iskolai tanár kell tanulni megkülönböztetni az igazságot a hazugság színpadi, ezt kell összevetni a végrehajtását a kreatív feladat, az igazság az élet maga. Ez az út az igazi, élő teatralitás.
A harmadik alapelv Sztanyiszlavszkij-rendszer - az az elv jóváhagyására cselekvés gerjesztő színpad és az alapanyag tapasztalatok hatású. Ez egy fontos elv gyakorlati része a rendszernek - a módszer a munka szerepéről. Minden módszertani és technológiai irányítása Sztanyiszlavszkij van egy cél, hogy felébressze a természetes emberi természet a színész a szerves létrehozása összhangban a legfontosabb feladat. Semmi mesterséges, sem mechanikus munkájában a színész nem kell, minden kell neki engedelmeskednek a kereslet szerves minősége - ez a negyedik elv Sztanyiszlavszkij.
Az utolsó szakaszban a kreatív folyamat eljárva a szempontból Stanislavsky, hogy hozzon létre egy festői képet át szerves kreatív átalakítása a kép a színész. Az elv a reinkarnáció döntő alapelve a rendszer. De a művészet a színész - másodlagos, teljesítményéről. A színész a munka alapja a különböző művészeti - Művészet a drámaíró. És a munka a drámaíró képek már adott, legalábbis irodalmi forma. Ha rendesen felöltözve és konfekcionált színész, ha csak rendesen olvasni a szerepük bemutatása a néző még mindig ott van néhány művészi képeket. Így a szerző nem egy színész; alkotója volt, mint ő, és még mindig van egy drámaíró. Ugyanakkor a néző nem látja, a drámaíró és színész a színpadon, és azt a benyomást kap a játék. Ha a színész hallja a közönség nem olyan módon, a személyes varázsa, vagy a külső adatok - ez lzheiskusstvo. Sztanyiszlavszkij ellen nárcizmus és samopokazyvaniya. Nincs meg a kép Szeretem a színész, Sztanyiszlavszkij tanított, és a kép maga.
Ő is nagy jelentőséget tulajdonított Sztanyiszlavszkij külső jellemzők és a művészet átalakulás a színész. Az elv a reinkarnáció számos olyan technikák szakaszban Art. A színész helyezi magát az adott körülmények között, és elmegy dolgozni a szerepe az övé. Legyen egy másik, míg a fennmaradó magát - ez a képlet a Stanislavsky tanításainak. Abban nincs vesztegetni való ideje a színpadon meg magát, és vegye be a létrehozott kép a saját szerves természetű, és az anyag, hogy megteremtse a kép csak az élő emberi személyiség a színész. Sztanyiszlavszkij ragaszkodik ahhoz, hogy a színész a folyamat a munka szerepéről, felhalmozódó magukat a belső és külső kép minősége fokozatosan egyre újabb és teljesen reinkarnálódott a képet, folyamatosan ellenőrzi önmagát -, hogy ő is ugyanazon a maga, vagy sem. Az ő akciók, érzések, gondolatok, a testét, és színész hangja van, hogy hozzon létre egy kép adott neki, hogy „menjen el tőled” - ez a valódi jelentését a képlet Sztanyiszlavszkij.
A szerkezet a káosz
Azóta életrajza - ez az ő előadások. Valaki viccelődött, hogy a „kis bort, cigarettát, de nem megy haza” a teljesítménye Pina Bausch „Waltz” - az ő hitvallása. Ez termel 5-7 új produkciók egy évre és egy idényre.
Stílus Robert Stern. Kreatív írás Stern
Komolyabb és hagyományos Stern tervezésénél otthonok külvárosokban (külvárosokban amerikai városok), ahol több millió család felismerték az amerikai álom otthon. Teljesítette a prófétai előrejelzése Frank Lloyd Paradicsom.