részletek szeme komoly hibákat mérnök, sokrétű studio

Túl sok az alacsony frekvenciájú

Szörnyű latnis szoprán

A másik része a spektrum nagy frekvencián, amely jelentősen befolyásolja az eredményt. Normál hangzású otthonában magas frekvenciákat, akkor egészen másképp kifejezni magukat a folyamat hallgatja a többi hangszóró, nagy hang, vagy a klubban. A legegyszerűbb tanácsot, hogy elkerüljék ezt - közepesen és bölcsen használja az equalizer. Nem szükséges, hogy emelje fel a számát decibel eszeveszett magas frekvenciák - ez rossz, és nagyban nehezíti az a mastering. Próbáld kiegyensúlyozottabb hangot. Ha szükséges, a szakaszában mastering, nagyfrekvenciás egyensúly állítható, és hidd el, jó mastering mérnök csinálni helyesen és megfelelő.

Sípoló hangot ének

Van egy jó cselekedet, távolítsa el a vokális sziszegést hangzik - ez sokkal könnyebb megtenni egy sávon az ének a színpadon vagy a felvételi információk, mint mastering mérnök, hogy tisztítsa meg az összes olyan egész mix. Ennek eredményeképpen, ez hátrányosan érintheti a hangszerek hangja elhelyezve ugyanazt a magas frekvenciatartományban - például Hi-kalapot cintányér. Az ilyen plug-inek, mint például a Precision De-Esser a UAD vagy Oxford SuprEsser származó Sonnox - a legjobb módja annak, hogy távolítsa el sziszegő hangok egy sávon az ének. A minősége a feldolgozott vokális sziszegést, a mastering mérnök megmondja köszönöm szépen.

A hiányzó dinamikus tartomány

Talán ez az egyik legvitatottabb téma a modern felvételi körökben. Körülbelül az elmúlt évtizedben vált komoly harc a maximális hangerőt. A zene egyre hangosabb lett. Néha ez a háború elpusztítja még egy nagyon jó lemez. Számos hangmérnökök a szervezet Audio Engineering Society (AES), valamint a hírességek, mint Bob Katz aktív a harcot ez ellen azáltal, hogy új szabvány térfogat mérése. De ez egy másik történet.

Röviden, ha nagyban növeli a hangerőt a hang, győződjön meg róla, van egy probléma, ami az, hogy a műsor dinamikáját a számokat. A dinamikus tartomány - a különbség a leghangosabb és leghalkabb részét a pályán. Nézd, például a klasszikus zene, ahol a zenekar alig hallható egy bizonyos ponton, és néhány van egy robbanás, és a dob és a rézfúvós hangzás hangosan hangosan. hallgatni ezt a rekordot kellemes és érdekes. Most képzeljük el, hogy ez lesz hallható minden alkalommal ugyanazon a hangerő, a szórakozás hallgat rögtön eltűnik - ez szűkül a dinamikatartomány. Ideális esetben az összes sávját, hogy hogy komoly, kell egy legfeljebb 3 dB a leghangosabb hangok (pl dob), míg a többi pályán kell lennie a kb -6 dB és -10 dB, attól függően, zenei stílus.

A probléma az, hogy elküldi a súlyos, egy rendkívül dinamikus tartomány tömörítés, a felvételt, hogy sok időt és erőfeszítést mastering mérnök. Elvégre egy jó mérnök használ többsávos kompresszió - javítja a basszus egészíti tisztasággal hang eszközök, különböző tömörítési algoritmusok különböző frekvenciatartományt, és amikor nincs mozgásterük, hogy van, elegendő a dinamikus tartományt és a munkája, hogy minőségi egyszerűen nem lehet.

Erősen korlátozott pályák

Gyakran sok tapasztalatlan rendezők és producerek hangfelvétel segítségével a mester busz plug „all in one” néhány „Ultra Mega Mastering Finalizer”. A standard prezety hogy hozzon létre hangos, zsúfolt, sáros basszusfrekvenciákat, valamint mérges világos és agresszív magas, így nincs esély a mastering mérnök erősít semmit ebben mix. Ezeket a nyilvántartásokat vissza kell küldeni az ügyfélnek. Megpróbálja ellenőrizni korlátozók. kompresszorok és Finalizer kapcsolva a mester buszon.

Itt van egy jó példa arra, hogyan néz ki, nem korlátozó pályán a normál dinamika (vannak olyan területek, a halk és hangos):

és úgy néz ki, mint az ugyanazon a pályán sokkal dinamikatartomány tömörítést (összes hangok hangos, mert az erősen korlátozott), amely nem alkalmas a mastering - ez egyszerűen nem fogadja el, tiszteletben tartva a stúdióban:

Megcsípte pálya a mix

Néha az ügyfelek akar egy „nagyon hangos” hangot, de ugyanakkor megtartani a lendületet a pályán. Ahhoz, hogy ezt elérjük, szükség van a színpadon adatok (küldés előtt filmzene egy komoly), hogy ellenőrizzék a dinamikája egyetlen pálya a saját hangfelvételeket. Úgy történik, hogy a mérnök mastering halmozzon, hogy a pálya egy jó dinamikus tartománnyal, de például a vokális rész van szorítva, hogy hozta szinte torzítás, akkor ez a mix is ​​nagyon nehéz csinálni, hogy vagy. Ezért minden lehetséges módon próbálja elkerülni a túlzott tömörítés egyes pályákon. Jobb, ha nem használja tömörítés, akkor tudja használni, oktalanul is uzhimaya pályán.

Ha hiányzik egy serpenyőben

Pan - ez egy nagyon egyszerű és hatékony módja annak, hogy a soundtrack kis kötetet. Ha több gitár, szintetizátor, vokál és ültettem őket a panoráma, akkor már nem hallható egyszerre egy térben, pontosan a közepén, az eredmény kevésbé lesz „rendetlenség”, és akkor képes lesz arra, hogy tisztábban hallani minden eszköz. Ezen felül, akkor nem kell használni az egyenlítő destruktív vagy egyéb hatások, hogy kiemelje a pályán a filmzene.

De túl messzire nem éri meg. Sok termelő hajlamosak pan mindent hangokat, és még az is, hogy kell középre. Az eredmény egy rakás hangok egy filmzene, mely egyáltalán nem emlékszik. Hiszen használják arra, hogy bizonyos eszközöket kell hangoznia a központban, például üti a dob, ének, vagy basszus, így a legjobb, hogy hagyja ott azokat.

A fázis probléma

Idő tolódott ki pályán

Mint látható, van egy végtelen számú buktatók hogy rontja a zene és feladata a mérnökök mastering. Tény, hogy sokkal több, mint amit lehetne sorolni ebben a cikkben. A legfontosabb dolog, mint mindig, használja a füle, figyelj, és tanulni a műszaki követelményeknek. Ismerje meg a hibákat, amelyek beszéltünk fent, és meg fogja elérni a legjobb eredményeket.