Fejezet február 1
„A világ, ami körülvesz minket, a világ egy igazi tükrözi Világ -. A világ az ötletek, absztrakciók, a világ”
Mi a ritmust. Rhythm - flow, szabályos mozgását. Van egy ritmusa bármilyen művészeti forma. A festés, zene, színház, mozi. Híres rendező, teoretikus L. Kuleshov ritmust a filmben, mint a zene ritmusára. Ő különválasztják a két alapvető jellegét időmérés: kétlebenyű és háromágú (váltakozása stresszes és hangsúlytalan méter). Minden egység a zenei nevű negyedben. A kombináció egyik sokk és egy vagy két negyedévben nevezett taktom.L hangsúlytalan. Kuleshov megosztott az egész idő alatt a bárokban. Beat négy negyedre. Minden ciklusban az első negyedévben a sokk.
Az elmélet szerint a L. Kuleshov ritmus - ez természetes váltakozása ismétlődő stressz és gyengül, gyorsítás és lassítás, stb mozi alapja a ritmus és a ritmus a rögzítő kereten belüli.
Szerelés ritmus - egyértelműen épült, osztva egyenlő egység keretben. Az erős és gyenge részvények. Downbeat kifejezettebb kiemelő (close-up), vagy a gyorsulás akció.
Kereten belüli ritmus - ez a gyorsítás vagy lassítás intézkedés (a tempó). Ismétlések replika kép részei jár karakterek zenei teljesítményt. A kereszteződés E tevékenység ritmusok a ritmust a másik.
Stop fellépés és az újbóli változás a ritmus. De ez, ha megpróbálja kivenni a ritmus, mint valami kézzelfogható. A rendező és író Andrej Tarkovszkij nyitott a mélyebb megértését, a ritmus és az idő áramlik be a keretbe.
Feltárása a természet ritmusát, Tarkovszkij sokat írt a telepítést. Nem tudta elfogadni azt a tényt, hogy a létesítmény a fő formáló eleme a film, hogy a film állítólag létre a szerkesztési táblázat meghatározott 20-es években támogatói az úgynevezett „rögzítő” film Kuleshov és Eisenstein. Könyvében ő idézett példák cáfolni. Például Eisenstein film „Alexander Nyevszkij” rendező az átviteli dinamikát harci használja, amikor telepíti a jelenet váltakozó rövid terveket. De a kép nem volt kezdetben teli élet, nem a színészek éltek azok szerepét és a rendező nem él a ritmust ebben a küzdelemben. „Bizonyos keretek nincs ideiglenes érvényességét. Shots statikus és vérszegény.” Ezért a nézőnek az az érzés, természetellenes, hogy mi történik a képen. Egyszerűen fogalmazva, a néző nem hisz, és nem érzi, az igazi szelleme harcban. Andrej Tarkovszkij első, hogy felfedezzék a természetes ritmusát a természet. Mint színész, dolgozik egy szerepet kell élni, hogy belevetette magát az élet a karaktert, és a rendező kell, hogy a belső ritmusérzék mintát a készlet. És az egész film kell lennie az azonos lelkiállapot - élni és lélegezni a ugyanazt a ritmust, hogy hozzon létre műveket, és az egész stáb.
Így a telepítés - ez a pontos szerves kötés terv töltött egy bizonyos ritmus, tempó, az élet. Az igazgató úgy érzi, jobb beillesztés. Végtére is, a kép tele van az élet, akkor csak azokat a szilva, vagy más tervei vannak. „A törvény a kapcsolat, kommunikáció személyzet úgy érzi, néha nem könnyű (különösen, ha a jelenet lövés pontatlanul). Ezután a szerkesztési táblázat nem egyszerűen egy mechanikus összekötő elemek és fájdalmas folyamat keres elve szerinti keretek, amelyek során, lépésről lépésre egyre több világosan kitűnik a lényege az egység rejlő anyag a forgatás során. " AA Tarkovszkij „nyomattal idő„fejezet. 5 Így Andrej Tarkovszkij nyitott egy új hulláma a mozi. Filmjei tele vannak rendkívüli élet hangulatát. Ő teremtette a saját világában, és bebizonyította, hogy a ritmus származik a tudatalatti a rendező.