A kategóriák művészi forma plot (plot), a készítmény
Az irodalomelmélet osztható telek (történet, az események sorozata, meghatározott termék), és a telek (telek módszer bemutatása a szövegben).
BV Tomaszewski különböztetni a két fogalom a „mi volt a valóság” (a telek) és a „mit tanultunk az olvasó (történet). Ez világosan látható különbséget Vygotsky hetedik fejezet a könyv” művészetpszichológia " Példaként a történet IA Bunyin a „Fény levegőt”, bemutatva, hogy a telek-összetételre design történetében befolyásolja az olvasó.
A cselekmény - a valós narratíva oldalon, az események, incidensek, akciók, államok ügyüket, és az időrendet. A „cselekmény” kifejezés valami, ami tárolja a „alapja”, a „mag” az elbeszélés.
A cselekmény - tükrözi a dinamika a valóság az intézkedés formáját kibontakozó termék formájában vnutrisvyazannyh (ok idejű kommunikáció) karakter akciók, rendezvények, amely egy egységet képeznek teljes egészében.
A cselekmény egy formája telepítési szálak - művészien épített eloszlásának események. A hajtóereje a fejlesztés a telek, mint általában, a konfliktus (szó szerint „ütközés”), a konfliktushelyzetek, meg az író a központban a munka. Tág értelemben a konfliktust fel kell hívni a rendszer, ellentmondások, amely rendezi a mű egy bizonyos egysége, a harc a képek, karakterek, és ötleteket, amelyek különösen nagy és teljesen bontakozik ki epikus és drámai művek
Conflict - többé-kevésbé éles konfliktus vagy összeütközése a karaktereket a karakterek vagy a karakterek között és a körülmények, vagy a tudat természete és jellege, vagy a lírai alany; Ez a központi nemcsak az epikus és drámai cselekvés, hanem a lírai élmény.
Vannak különböző típusú konfliktusok: Az egyes jelek között; között a karakter és a környezet; pszichológiai. A konfliktus lehetnek külső (karakter harcot ellenerők vele) és a belső (harci jellegű tudatot is). Vannak történetek alapján csak a belső konfliktusok (a „pszichológiai”, „intelligens”), a szívében, a cselekvés az esetre, ha nem, és a viszontagságos érzések, gondolatok és tapasztalatok. Az egyik termék kombinációja lehet a különböző típusú konfliktusokat. Kimondva ellentmondások, szemben a jelenlegi munkaerő, úgynevezett ütközés.
Összetétel (ARHITEKTONIKA) - az építési irodalmi mű, a kompozíció és a szekvencia helyét az egyes alkatrészek és elemek (prológ, expozíció, nyakkendő, a fejlesztési lépéseket, klimax, szigetelés, epilógus).
Exposure - része a termék, amely megelőzi az elején a történetet, és közvetlenül kapcsolatba lépni velük. A kiállítás következik az összehangolás a karakterek és a körülmények, azt mutatja, az okokat, hogy „trigger” a cselekmény konfliktus.
A telek a történet - az esemény lesz a kezdete egy konfliktus a műalkotás; epizód, amely meghatározza az összes további telepítését az intézkedés (a „felügyelő” Nyikolaj Gogol, például a komplikáció az üzenet érkezéséről a polgármesteri könyvvizsgáló). A telek van jelen az elején a munka, képviseli a hatáskezdet művészeti. Jellemzően, azonnal belép a fő terméke a konfliktus meghatározó minden további narratív és a telek. Előfordul, hogy a nyakkendő megy az expozíció (például a kiállítás a regény „Anna Karenina” Lev Tolsztoj: „Minden összekeveredik Oblonskys”). Kiválasztása egy író vagy az ilyen típusú kapcsolatok határozzák meg a stílus és műfaj rendszer tekintetében, amely húz ki a munkáját.
A csúcspontja - pont legmagasabb fokig, a stressz, a fejlesztés a telek (a konfliktus).
Epilógus - az utolsó része a terméknek, amely röviden beszámolt a karakterek után a sorsa az ábrázolt események, és néha tárgyalt etikai és filozófiai szempontból képalkotó ( „Bűn és bűnhődés” FMDostoevsky).
Így például, egy jelenet egy viszonylag teljes és független a munka egy részét, amely ábrázolja a teljes esemény vagy egy fontos pillanat az élet a karakter, lehet lényeges eleme a problémákat munka vagy fontos része az általános eszmék.
A telek nem a szövegben (leírható, mint egy cím, felirat, vagy azon keresztül továbbított különböző műfaj), a történelmi feljegyzések (mert ezek tények a valóságot, és nem fikció), gyengíti néhány úti vázlatok.
A jellemző eredetiség a dalszövegek gyakran tekintik „plotless” vagy „besfabulnost”. De a dalszövegeket a lehetséges lépéseket, akció, esemény, hanem „az indíték ez a művelet nem szőtt ok és vezérműlánc, és mentes a feszültség mese, mese engedély szükséges.” Lotman: van egy történet, és az esemény. Az ötlet az összefüggés a két lírai helyzetek - fix (a beszédes, a téma - a hivatkozási pont), és én, és a fő esemény (szövegértés) eredményeit mutatja be ezt a „gördülő arány.” Mondanom sem kell a hiánya a dalszöveg nem a cselekmény, azaz események, leírt, és a kölcsönös izolálása és autonómiáját annak események és a leginkább hatásos, és ugyanabban az időben, és a hiánya egy alak hordozó narráció közvetítő (a narrátor, a narrátor). Annak köszönhető, hogy a közvetlen és teljes körű megismertetését az olvasót tárgyát diskurzus emlékezteti dráma (ezért alkalmazhatóságát a végső lírai költemény fogalmának katarzis). A hangsúly „a témában és a változás az ő szempontjából a kiinduló helyzethez képest (spicc) hasonlítanak a kis epikus műfajok.
Két eset: az egyik - a téma az elmélkedés, a tudatosság; A másik - a hozzáállása a hangszóró a téma. Mindegyik kapcsolódik a tapasztalat. Reflection, mint a telek. Az egység helyreállításának a téma, a integritását a „I”. Modell lírai telek, úgy tűnik, a következő: a kiinduló helyzet - belső viszály - megszerzése integritás, azaz bontás-helyreállítás „én”.