verbális cselekvés
Most tekintsünk milyen törvények hatálya alá tartozik a verbális cselekvés.
Tudjuk, hogy ez a szó - a szóvivő gondolatokat. Azonban a valóságban az emberek soha nem fejezi ki gondolatait csak kifejezni. Nincs vita kedvéért beszélgetést. Még ha az emberek beszélnek „so-so” unalmában, ezek a feladat, a cél: hogy telik az idő, szórakozni, szórakozni. Szó az életben - mindig az eszközöket, amelyek egy személy jár annak érdekében, hogy ez vagy az a változás az elme társa.
A színház, a színpad, a színészek gyakran csak beszélni beszélni. De ha akarják, hogy ők kimondott szavak értelmes, mély, izgalmas (a saját maguk, a partnerek és a közönség), meg kell tanulni, hogyan kell használni a szót akció.
Színpad padló kell erős akaratú, hatékony. Egy színésznek, ez - egy eszköz céljainak eléréséhez, ami a hős él.
Hatékony szó mindig értelmes és sokoldalú. A különböző oldalait, ez érinti a különböző aspektusait az emberi psziché: intelligencia, fantázia, az érzés. Színész, forgalomba hozatalához, szavai szerepét, tudnia kell, hogy melyik oldalon tudat partner ezt főleg cselekedni akar: ha elsősorban az elme a partner, vagy a képzelete, vagy az esze?
Ha egy színész (mint út) akar dolgozni elsősorban az elme a partner, akkor is, ha ő ér, hogy beszéde volt meggyőző a maga logikája és meggyőző. Erre ő ideális kivenni a szöveg minden egyes darab szerepe a logikai gondolkodás, hogy megértsék, mi a fő elképzelés ez a darab szövegét, egy rabszolga, hogy egy adott intézkedés (például: bizonyítani, magyarázza, megnyugtatja, kényelem, tagadja); milyen ítélet ezen alapgondolat bizonyítható; néhány érvet a fő, és amelyek - másodlagos jelentőségű; milyen gondolatok elvonta a fő téma, és ezért meg kell „zárójelbe”; bármilyen szöveges kifejezést kifejező alapötlet, és amely arra szolgál, hogy kifejezze a másodlagos ítéleteket; amely szó mindegyik kifejezés a leginkább nélkülözhetetlen a kifejezés a gondolat, hogy ezt a kifejezést.
Ehhez a színész kell nagyon jól tudja, mit ér ez a társa - csak ezen feltételek mellett, gondolatai nem lógnak a levegőben, és kapcsolja be a céltudatos verbális cselekvés, ami felébreszti temperamentum színész, lángra az érzékei, meggyullad a szenvedély. Szóval, megy a logikai gondolkodás, a szabályok szerint egy színész jön az érzés, hogy átalakítja azt a racionális érzelmi, a hideg egy szenvedélyes.
Amikor mi a valós életben, kimondom néhány szót, valahogy elképzelni, hogy amit mondunk, többé-kevésbé világosan látja azt a fejedben. Ezek fantáziadús ötleteket - vagy ahogy Sztanyiszlavszkij szerette mondani, a látás - megpróbáljuk megfertőzni a mi partnerekkel. Ezt mindig annak érdekében, hogy a célra, amelyre azt végezze el ezt a verbális cselekvés.
Mondjuk, rájöttem, az akció által kifejezett ige fenyegetni. Miért van rá szükség? Például, hogy partnere, fél a fenyegetés, ő adta fel néhány nagyon kifogásolható szándékkal engem. Természetesen azt akarom, hogy élénken elképzelni, hogy én megyek, hogy le a fején, ha továbbra is fennáll. Nagyon fontos, hogy tisztán és élénken látta az katasztrofális következményekkel járhat vele. Ezért minden intézkedést megtesz, hogy ezek a víziók neki. És, hogy először is meg kell hozni azokat magad.
Ugyanez mondható el a bármely más intézkedés. Vigasztaló férfi, megpróbálom, hogy a képzeletében ilyen víziók, amelyek képesek megvigasztalni, csalás - amelyek félrevezető lehet, koldulás - úgy, hogy lehet enyhíteni.
„Beszélj - Ez azt jelenti, hogy cselekedni, akkor a tevékenység ad nekünk a feladat végrehajtására más elképzeléseiket.” 9.
„A természet - Sztanyiszlavszkij írja - úgy van kialakítva, hogy mi vagyunk a verbális kommunikáció másokkal először láthatjuk a belső szem, mi forog kockán, majd beszélni, hogy mit látott, ha hallgatni mások, akkor először érzékeli a fülébe, hogy a számunkra. mondjuk majd szemtől hallható.
Hallgassa meg a nyelvet, hogy mit mondanak, és azt mondják - ez azt jelenti, hogy felhívja a vizuális képeket.
A szó a művész nem csak egy hang, és a képeket a kórokozót. Ezért, amikor a verbális kommunikáció a helyszínen azt mondják, nem annyira a fül, mint a szemét. „10
Így verbális műveleteket lehet elvégezni, egyrészt vetjük alá az emberi elme segítségével logikus érvelés, másrészt pedig azáltal, hogy a partnereknek a képzelet segítségével gerjesztés abban képi ábrázolások (látás).
A gyakorlatban sem az egyik, sem a másik fajta verbális cselekvés nem találhatók a tiszta formában. Az a kérdés, hogy a verbális cselekvés, hogy egy adott típusú minden esetben a határozott függően túlsúlya egyik vagy másik módja annak, hogy hatással van a tudat a partnere. Ezért a színész kell kicsépel szöveget részéről logikus értelme, és a figuratív tartalmat. Csak ekkor lesz képes szabadon és magabiztosan folytathatja ezt a szöveget.
Creative feladat színész, egyrészt, hogy nyissa ki a felhangok, másrészt pedig hogy azonosítsa azt a festői magatartás segítségével intonations, mozdulatok, gesztusok, arckifejezések - egyszóval minden, ami a külső (fizikai) oldala műveletbe.
Az első dolog, amit meg kell figyelni, és felfedi felhangokkal - ez a hozzáállás a hangszóró, hogy mit mond.
Képzeljük el, hogy a barátod azt mondja, a barátságos párt, amely részt vett. Szívesen: Ki volt ott? Aztán kezdődik a listához. Ő nem ad előírásokat, és csak utal a neveket. De ahogy mondja, ez vagy az a neve, hogy könnyű kitalálni, hogyan kapcsolódik ez a személy. Tehát subtext kapcsolatok nyilvánosságra a hangok egy férfi.
Következő. Tudjuk nagyon jól, hogy milyen mértékben az emberi viselkedést határozza meg a célnak, amelyet elérésére, és a kedvéért, ami jár egy bizonyos módon. De amíg ez a cél nem közvetlenül kifejezett, él a subtext és opyattaki megnyilvánul nem a szó (logikai) értelemben kimondott szó, és hogy a szavak kiejtett.
Még a „mikor?” Az emberek ritkán kérik csak tudni, hogy mennyi az idő. Ez a kérdés azt kérheti széles skáláját célokra, mint például, hogy szidja a késésért; utalt rá, hogy itt az ideje, hogy elhagyja; panaszkodnak az unalom; kérjen együttérzést. Ennek megfelelően különféle célokra ebben a kérdésben lesz eltérő árnyalattal, amelynek tükröződnie kell az intonáció.
Vegyük egy másik példát. A férfi fog sétálni. A másik nem szimpatizálnak a szándékáról, és kinézett az ablakon, azt mondta: „Úgy kezdődött, hogy az eső!” És a másik esetben az emberek összegyűltek sétálni, ő kimondja a mondatot: „Úgy kezdődött, hogy az eső!” Az első esetben, a subtext lesz ez: „Igen, mi nem!” És a második: „Ó, mi nem!” Intonáció, gesztusok más lesz.
Ha ez nem történt volna meg, ha a színész szó adott neki a drámaíró, nem kell, hogy nyissa meg őket egy másik, néha mély rejtett értelmét hatásos, akkor aligha lett volna az igény a szakterületen hatású.
Tévedés azt gondolni, hogy ez a kettős jelentését a szöveg (közvetlen és mély, rejtett) akkor csak abban az esetben a képmutatás, megtévesztés, színlelés. Minden élőlény, nagyon őszinte beszéd tele van ezekkel a kezdetben rejtett jelentése van. Végtére is, a legtöbb esetben minden mondat elhangzott szöveg, amellett, hogy a közvetlen jelentését, és belsőleg is együtt él a gondolat, hogy önmagában közvetlenül nem tartalmaznak, de kifejeződik a jövőben. Ebben az esetben a közvetlen értelmében a következő szöveg felfedi a subtext e kifejezések, amelyek kimondott abban a pillanatban.
Mi különbözteti meg a jó szónok a rossz? Különösen azokat, amelyek az első minden szó ragyog értelemben, ami még nem helyes, hogy szólaljanak fel. Hallgatni ezt a hangszórót, akkor mindig úgy érzi, hogy él néhány alapötlet, hogy a nyilvánosságra hozatal a bizonyítékok és az az állítás, hogy ő vezette a beszédet. Úgy érzi, hogy minden szó azt mondja: „nem véletlen”, hogy vezet, hogy valami fontos és érdekes. A vágy, hogy tudja, pontosan mi megy, és felkavarja az érdeklődést az egész beszédét.
Ezen túlmenően, a férfi soha nem fejezi ki mindazt, amit jelenleg úgy gondolja. Ez egyszerűen nem fizikailag lehetséges. Sőt, ha azt feltételezzük, hogy az a személy, aki azt mondta, ez vagy az a kifejezés több, mint semmi, hogy ezt mondja. E. hogy nincs több hagyott semmi gondolatok, ha látjuk a teljes mentális gyötrelem? Szerencsére, még a korlátozott személy mindig megmarad, ráadásul kifejezni eléggé a gondolat, hogy ő még nem fejezte. Íme néhány még nem fejezte gondolatok és kézzel fogható, amit kifejezett, hogy van valami ürügyként, és az a belső emberi beszéd (a hanglejtés, gesztus, arckifejezés, a kifejezés a beszélő szem), és azt mondta neki élénkségét és kifejező.
De, természetesen, az egyszerű jelentése az emberi beszéd és subtext nem él önállóan és egymástól elszigetelten. Ezek a kommunikációs és egységet alkot. Ez az egység a szöveg és a subtext hajtják végre a verbális cselekvés külső megnyilvánulása (intonáció, a mozgás, gesztusok, arckifejezések).