Swan Lake (balett)
Tánc a Kis hattyú. Töredéke a „Hattyúk tava” balett; újrakezdődött az eredeti koreográfia LI Ivanova
[Edit] Háttér A harmadik megállapítás
Petersburg birodalmi cég azonnal úgy döntött, hogy megünnepeljék a kreativitás a kiváló zeneszerző és utána, hogy gondoskodjon egy nagy koncert a darabjai műveit, amelyek közül sok tovább menni a magyar mozikban. Úgy döntöttünk, hogy tartalmazza a programban, és néhány jelenetet a tény, hogy a balett „Hattyúk tava”. Chief koreográfus Marius Petipa, tájékozott mind a hibák Moszkva azonnal elutasította az ötletet. És staging jelenetek „Hattyúk tava”, úgy döntöttek, hogy bízza segédje, a második koreográfus Petersburg társulat L. I. Ivanovu.
[Rule] Lev Ivanovich Ivanov
Puha és intelligens a természet, Lev Ivanovich Ivanov (. A kellő hangsúlyt is, és nem a), gondosan elkerülve minden intrika, és nem fér bele a színházi atmoszféra állandó harc a legjobb darabokat, és ismeri az árát tompa ambíció kollégák, ezt a munkát - elkezdte készíteni a második felvonás balett [21]. És nem csak bravúros nyilatkozata - hogy ő, Lev Ivanovich Ivanov, köteles ezt a balett a halhatatlanságot. Műértő zene, L. I. Ivanov szerkezetének megértéséhez „Hattyúk tava”, és az oka, amiért az első két produkció. Balett „Hattyúk tava” vissza a stílus romantikus balett már, látszólag, aki kilép a távoli múltban. Hogy a termék romantikus formában - szemben a moszkvai társulat, ahol történelmileg a balettművészet fejlődött a műfaj karakter tánc és pantomim jelenet intézkedés - Ivanov tett határozott és forradalmi lépést az építési megsértése akadémiai balett pozíciók. fejlesztették tovább Pierre Beauchamp és Pierre Rameau a 17. század végén, amikor a művészet balett maga jár. Szerint a megváltoztathatatlan kanonokok a klasszikus balett láb és a kéz pozíciók pozíciók már egyértelműen dolgozott ki. És itt van a második koreográfus Petersburg társulat merte megsérteni a kanonokok kéztartást. Levette mesterséges hattyú szárnya ruhák táncosok balett kézmozdulatokkal, de nem adott hasonlóságot léptekkel szárny [21].
[Edit] 2. felvonás
A fő részei végeztük: a vezető szólistája Milan „La Scala”, mire megérkezett a szolgáltatás a szentpétervári Imperial társulat Pierina Legnani (Odette) és a „hervadhatatlan” ötven Pavel Gerdt (Siegfried). Között a táncokat a második felvonás volt és a Pas de quatre (négy tánc) a jövőben örökre lépett a történelem a világ balett, mint a Dance a Kis hattyú (a zeneszerző neve volt egy teljesen más táncot a 4. törvény).
[Szerkesztés] Az új (harmadik) kiadás
Ez a munka Lev Ivanov - a koreográfia, a második felvonás Pjotr Csajkovszkij balett „Hattyúk tava” - tetszett Otthonrendezés St. Petersburg Imperial társulat Marius Petipa Ivanovics és L. Ivanov, s felajánlotta, hogy összerakni egy teljes teljesítményét. [19]
Pierina Legnani - Odette. 1895
Tehát, egészen véletlenül, a megújulás a balett, hogy pontos legyek - a születés egy új szakasza a nagy munkát.
Úgy döntöttek, hogy átírják a librettó, amely meghívást kapott Modesta Ilicha Chaykovskogo [2]. Az új librettó nem sokat változott telek: Odette a tündér volt a királynő a hattyúk; bagoly, mint a kép a boszorkány-mostohaanyja, azt már teljesen eltávolították, helyébe egy boszorkány-bagoly, időről időre válik egy gonosz zseni Rothbart. És a labdát, ahol a választás a menyasszony, Siegfried elfelejtette imádott Odette bűvöletében gyönyörű Odile - mivel ez volt az első libretto, de lesz csalás áldozata, figyelembe Odile Odette, és rájön, hogy becsapták csak már megfogadta Odile szeretet. Az új forgatókönyv, Siegfried kénytelen elvenni Odile és Odette örökre marad egy hattyú. De a szerelmesek nem hajlandóak részt és elfogadom halál. És velük együtt, nem tud ellenállni egy ilyen teszt a szeretet, meghal, és a gonosz zseni Rothbart [22].
Jelenetek a balett „Hattyúk tava” P. I. Chaykovskogo (koreográfusok Petipa és Ivanov) 1895
Pierina Legnani, a közelmúltban - 1893 - ragyogott a szentpétervári Imperial társulat lett az első előadóművész Magyarországon 32 fuete (úgynevezett teljes fuete), először végre azt 1893-ban az utolsó kódot a balett „Hamupipőke” BA Vietinghoff-Scheel; a termelés a balett „Hattyúk tava” ismételte teljes fuete dance Odile, aki megtéveszti az Prince [13]. Azokban a napokban volt egy határozott az innováció és a siker minden soputstvovashim balettelőadás.
Ez a változat a balett, koreográfiáját Petipa - Ivanov tekinthető klasszikus. Ez az alapja minden későbbi produkció.
[Edit] okai az első kudarcok
Csak miután több évtizedes szovjet színházi kritikus Alexander Demidov megtalálta a hiba okát, a moszkvai produkció, kifejtve, hogy a balett „Hattyúk tava” stílusban késői időben - önhibáján alapítói; jött létre, mint egy romantikus balett, de látható, amikor a jelenet uralja trendek - és egyetlen esélye, szerencse - és a vágy, hogy koreográfusok, hogy belevetette magát a múlt nem csak a balett visszatért az élet, és adott neki halhatatlanságot. Kritikus Alexander Demidov: „Anélkül, Petipa és Ivanov Drigo ez a balett volna meghódította az egész világot. <…> Ez balett hiányzott az idő - azaz, ha valami, akkor a történelmi borvidék Reisinger. Like „Giselle”, ő maradhat számunkra egy remekmű tiszta romantikus klasszikusok, nem zavart a későbbi rétegek sokféle ötletek és motívumok. De a „Hattyúk tava” jelenik meg, mintha a semmiből a késő XIX század a színházba, állította színpadra „Csipkerózsika” és a „Diótörő” a színházban, amely három év alatt kerül megrendezésre „Raymonda” által Glazunov, vegyes neo-romantikus tendenciák idő szimbolista dráma a lovagiasság. Minden undines, rákfélék, Fey Petipa maradt a múltban. A Fairy „Csipkerózsika” már nagyon más, mint a mágikus és titokzatos elődje. Azok tündér állandó tavak közelében, vagy az elvarázsolt erdőben, néhány lakatlan szigeten, lobogott a fák és kíváncsian kukucskált olyan furcsa és idegen nekik a földi világot. Tündér „Csipkerózsika” - egy tündér a palotából, helyüket a banketten asztalra, és a király őket a legjobb barátja. Ők vigyáznak kis hercegnők, nekik ajándékot és vidámság az esküvőn, kényelmes érzés a bíróság csarnok közelében a trón és körülötte. És táncoltak eltérően elfelejtettĂŠk erdei tündérek, tavak és folyók. Az első csomag fénylettek tudományos virtuozitás, bizonyítva, elegáns és robosztus aplomb, inkább levegő dance dance parterre. „Hattyúk tava” nevezték egy másik világban. És természetesen elítéljük Petipa az a tény, hogy ő nem válaszolt erre a hívásra. De mielőtt Petipa volt egy másik probléma - újraéleszteni egy elfelejtett balett Csajkovszkij, adj neki egy új életet, figyelembe véve az összes változások mentek végbe, hogy az életben és a művészetben „[25].
[Edit] Későbbi produkció
Odette-Odile - A. A. Dzhuri. Siegfried - M. M. Mordkin. A. készítmény A. Gorskogo koreográfia Lev Ivanov - M. Petipa. Grand Színház, Budapest, 1901 (egy jelentenek a térdén egy diák a moszkvai Imperial Theatre School Vera Karalli)
1911-ben volt két első tengerentúli előadások harmadik koreográfia (Ivanova - Petipa) Balett - Londonban és New Yorkban. Londonban a cég S. P. Dyagileva koreográfia Ivanova - Petipa ismételt M. M. Fokin. a fő pártok Vaslav Nijinsky és Matilda Kshesinskaya; New York City Ballet rendeztek MM Mordkin, maga szerepét betöltő Siegfried, Odette és Odile - E. V. Geltser.
1933-ban a „Hattyúk tava” szakaszában a Leningrádi Opera- és Balettszínház (Mariinszkij azonos a szovjet típusú) put A. Ya. Vaganova.
Vezetői körében "Hattyúk tava": A. Fortunato (1925, Belgrád), NG Sergeev (1934, London, a nyilvántartást a balett), F. V. Lopuhov (1945, Leningrád Opera- és Balettszínház nevezték Kirov.), J. . Balanchine (1951, New York), V. P. Burmeyster (1953, Budapest), Rudolf Nureyev (1964, Bécs, és 1984-ben, Paris), A. Alonso (1965, Havana), Yuri Grigorovich (1969 Budapest, Bolsoj színház), Frederick Ashton (1969, London) és sok más jeles a világ a balett. [24]
[Edit] Production V. P. Burmeystera
1960-ban V. P. Burmeyster megismételte teljesítményét a színpadon a párizsi Theatre Grand Opera.
Ez a produkció volt többször a szakaszban a különböző színházak, a világ állt egy par változat L. Ivanova - M. Petipa.