mozi Németország
1895-1918: korszak úttörője mozi [szerkesztés]
Egy új szórakozási forma, Kojima vált mozi, gyors népszerűségre tett szert között a „nagy társadalom” Németország, de ugyanolyan gyorsan népszerűvé vált tömeg, és rövidfilmek mutatták elterjedt, mint a vásári lovagol átlagpolgár és munkások. A sátrak, melyek filmvetítések, az úgynevezett köznép „kintoppy”. Primitív „operatőr” megpróbált ellenállni az embereket érdekli, mint egy art: 1910 után az első játékfilm hosszabb és megalapozták az irodalmi alkatrész (például, a „Prágai diák”, rendezte Paul Wegener) lőnek Németországban. 1914-ig bolshýyu gyakran mutatnak filmek voltak némafilmek importált, elsősorban Dánia és Olaszország. Csakúgy, mint a világ, a német közönség volt kitéve „a jelenség a filmsztárok,” látni akarta az új filmek egyes filmsztárok. Az elsők között német filmsztár akkori - Henny Porten és Asta Nielsen dán. Ezen túlmenően, a filmek, hogy volt egy kasszasiker, azonnal szállított bővítmények és vált egy TV-sorozat. Különösen népszerű volt a detektív film; egy detektív sorozat kezdődött, míg pályafutását rendező Fritz Lang.
1918-1933: az átmenetet a hang filmek [szerkesztés]
Mire a berlini egyedül filmkészítés filmet folytató vállalatok több mint 230; kinopavilonov épült Babelsberg hagyjuk, hogy több és több nagyszabású produkciók. A legszembetűnőbb példája virágzó filmipar Németországban létrehozása volt 1927-ben Fritz Lang grand kinozrelischa „Metropolis”, amely több mint 36.000 extrával, és az üzemeltető Ezhen Shyuftan első teljes mértékben alkalmazzák a kitalált saját technikája „tükör illesztések” (kombinációja két kép egy), aki egyben a forradalmi későbbi fejlődése operatőr és később az úgynevezett „vétel Shufftana”. A közép-1920 Németország bosszú épített óriás mozi és 1600 több helyet.
1927-ben, a cég „UVA” részévé vált a konzervatív csoport Alfred Hugenberg. és a termékek uralják utaznak távoli földek, amelyek a szokásos néző látta csak vásárolnak egy mozijegy.
A végén a 20-as egy korszak a hangosfilm. Olyan filmekben, mint a "Blue Angel" (1930) Marlene Dietrich. "Berlin Alexanderplatz" (1931), valamint a film adaptációja "Koldusopera" Bertolda Brehta (1931). Fritz Lang irányított számos film, köztük az első hangosfilm „M”. Már 1932-ben, az ország megnyílt több mint 3800 mozi, amely mutatja a adóvevők.
1933-1945: Cinema és a nemzeti szocializmus [szerkesztés]
Az érkezés a német nemzeti szocialisták hatalomra több mint ezer kiemelkedő filmesek vándoroltak ki az országból (többek között Frits Lang, Marlene Dietrich, Peter Lorre, Erich Pommer, Elisabeth Bergner és mások). Tekintettel a növekvő antiszemita politika sok filmesek zsidó származású kényszerült abbahagyni munkát.
Közepén 1936 az ország már hatályba léptetett törvény hatáskörébe tartozik a német propaganda minisztérium az engedély kiadására vonatkozó engedélyek külföldi film kölcsönzés. Tény, hogy a filmek bemutatásáról nem német gyártás betiltották, és 1937-ben a filmiparban végül kormányzati ellenőrzés alá. Termelés szórakoztató film üdvözölték egyik célja az állam. Határozottan támogatja a kormány a mozi nemzeti szocialisták megvolt a maga előnye: az állam jelentős összegeket fektetett be a fejlesztés a filmipar, amely lehetővé teszi, viszont javítja technikailag. Indult termelés az első színes képeket, de az eltávolítás előtt néhány fekete-fehér, majd később a klasszikus mozi és nagyrészt előre a fejlődés éve a globális: Leni Riefenstahl az ő dokumentumfilmek a kongresszusok a Nemzeti Szocialista Párt és Németország tartott berlini olimpia volt a legmagasabb szintű technológia forgatás, ami az ilyen festmények megtelt a csábító esztétikáját totalitarizmus „az akarat diadala” és „Olympia”.
Van egy következő jelenség: a szigorítás a helyzet a keleti fronton nőtt német box office film. A 1943-1944, ők már több milliárd birodalmi.
1945-1980: két németországi, illetve a generációs szakadék a filmekben [szerkesztés]
A háború utáni időszak [szerkesztés]
Részeként azonban az „oktatási kinomer” tervezett a szövetségesek, német állampolgárok az első helyen van a sokkoló forgatás a náci koncentrációs táborokban.
Nagyon népszerű a háború utáni években, élvezte a képek Charlie Chaplin és a melodráma USA-ban. bár a részesedése a német film a mozikban is magas maradt - több mint 40%. Németországban vette az úgynevezett „tönkreteszi a film» (Trummerfilme) - dokumentumfilm pillantást a megsemmisült a háború utáni Németországban a fokozatos felszabadulás a totalitárius múlt. A háború utáni első film volt: „A gyilkosok köztünk”, rendezte Wolfgang Staudt. Filmek, amelyek időben tapasztalható a legerősebb hatása mesterek olasz neorealizmus és gyakran hordott egy dokumentumfilm jellegű. Neves filmrendező Roberto Rossellini 1946-ban került a romos Berlin a film „Németország, nulla év”.
Nyugatnémet mozi a 1950-es [szerkesztés]
Televízió (1954), valamint a késedelmes visszhangja a francia új hullám vezetett a válság a nyugati film, annak ellenére, hogy időről időre kiadott nagyon tartják számon, és most a filmeket, mint a „The Sinner” (1951, főszerepben színésznő Hildegard Kneph) vagy a „híd „Bernhard Vikisa. Ugyanakkor a film képernyők jelenik Romi Shnayder. később egy filmsztár a világon. A többi operett uralta a komédia és a filmek orvosok. Ugyanakkor, a gyorsan csökkenő nemzetközi jelentőségű német mozi: mivel a szekunder és szűk a német film vélt külföldi közönség tartományi és sok elvesztette a francia, olasz és még a japán mozi ezekben az években. Ezen kívül a film iparban Németországban viszonylag zárt közös produkciót más országokkal, hogy nem megy az ő javára. Kinoanalitiki veszi azonban, hogy 1946-1956 volt egy gyors beáramlása a nézők a mozikban, és olyan jelenség az úgynevezett „kinochuda”, tetőzött 1956-ban, amikor a színházak vannak közel 6500 képernyők által látogatott 817 millió nézők (összehasonlításul: 1946-ban a száma közönséget megcélzó Nyugat-Németországban elérte a 300 millió ember, több mint 2000 mozi képernyők).
Keletnémet film [szerkesztés]
Keletnémet film felépült a Németország felosztása sokkal gyorsabb, mint a nyugati felét. Szinte az összes UFA stúdióban infrastruktúra található a szovjet megszállt területen, amely alkotja a Német Demokratikus Köztársaság. Ezért, hogy állítsa vissza a háború utáni mozi láncok és film NDK volt sokkal kevesebb időt, mint a nyugati társaik Németországban.
A kelet-német film a háború utáni időszak uralta az antifasiszta témákra és a munkához „javára egy új és jobb Németországban.” A legkiemelkedőbb festmények az NDK volt a film, termelt félállami DEFA stúdió. Érdekes jelenség volt a filmstúdió, célközönsége a gyermekek. Ezek a filmek olyan szélesebb svobodzhu kreativitás, vonzottak nagy rendezők 60-80-es években a XX században. Heiner Carow és Jurgen Brauer.
Válság mozi [idézet]
Az ok ez volt az úgynevezett túltermelés filmek: ennek következtében a stúdióban drasztikusan csökkenteni finanszírozást. Például, ha 123 film, majd 1965-ben megjelent 1956-ban - összesen 56 film. Talán voltak más, mélyebb okok miatt. A kapcsolat a javuló gazdasági helyzet Németországban és növelte az átlagos jövedelem a lakosság, és ennek eredményeként nőtt ajánlatot szórakoztató szolgáltatásokat. Elterjedt televízió versenyezni a mozi, válás teljes értékű média. Száma televíziókészülékek emelkedett 10 000 egység 1953-ban hétmillió 1962.
Új német film [szerkesztés]
Német mozi a huszadik század második felében [szerkesztés]
A nulla Berlin School rendezők lő egy lassú, szemlélődő film életéről az európaiak, ahol nincs több esemény, a legnagyobb magánkézben lévő és feloldódik egy csésze cukor sokkal fontosabb, mint a kormányváltás. Ők szinte egyáltalán nem beszélnek, de figyelte. Filmekhez, szinte mindig kiválasztani a nyár, örök nap, intarziás közömbös madárcsicsergés.
A leghíresebb rendezők: Christian Petzold. Thomas Arslan. Angela Schanelec. Maren Ade, Kohler, Ulrich Köhler, Christoph Hohhoyzler.