dráma készítmény
A „készítmény” kifejezés mindenféle, fajta és művészeti ágak. Dráma ez a fogalom különösen fontos, mert az nagyon esztétikus-CIÓ a természet.
A valós modell, mint általában, az egyetlen sávot, majd eredeti terv namitka minden művészi make-CIÓ, az utolsó is a design függ a művész.
A kifejezés készítmény jön az elmélet drámaelméleti élénken-pisi a XIX. Mi most értünk a készítmény, Diderot kijelölt kifejezés „terv”. És azt mondta, hogy Diderot párbeszéd hozzájárul a jó még sok más nem-Gely játszik jól építették. „A tehetség az elrendezése jelenetek,” hitt legritkább ingatlan drámaíró. Moliere még ebből a szempontból, az ő véleménye, messze nem tökéletes.
„Először is meg kell dicsérni összetételét és élénk cselekvés, ami több, mint mondható bármely modern német dráma” - Marx írta Lassalle az ő tarka-sy „Franz von Sickingen.”
Érvényesítése a dráma szerves egész, Ari-Stotel azonosították először az építkezés három fő pontot:
„Start - amely önmagában nem feltétlenül mások, éppen ellenkezőleg, az ott, illetve a törvény szerint a p-dy valami mást; Ezzel szemben, a végén -, hogy szükségből vagy szokás maga minden bizonnyal a másik után, miután a no-go semmi mást; és a középső -, hogy maga is követi a másik, majd egy másik. "
Megmagyarázza ezt a nyilatkozatot Arisztotelész, Hegel az ő „Este-tick”, mondja a drámai cselekményt lényegében az adott konfliktust. Lényeges eredmény értékű pont egy helyzet, ahol tovább kell fejleszteni ezt az ellentmondást, de amíg ez még nem tárt fel. „A végén az azonos érhető el, ha az összes Az arány, sheniyah végrehajtott felbontású rendellenesség és annak viszontagságok. Között középen az eredményeket és a végén a harc illeszkedik a célra a vita, és összeütközött karaktereket. Ezek a különböző kapcsolatokat közöttük, hogy a dráma pillanatait akció maguk intézkedéseket. ”.
Ezért lehet megérteni a dráma, mint a rendszer alapból társfinanszírozott intézkedések torye saját egységét formájában egy válás folyamatában. Ezen belül a komplex rendszer egy fellépés következik a másik, és vezet egy harmadik, eltérő tettét. De meg kell pom-menet, hogy a lépések sorrendje a fejlesztés a dráma nem feltétlenül tükrözik a temporális szekvenciát és egyéb cher, tényleg van egy fejlődő élet jelenségeinek.
Így, Arisztotelész és Hegel meghatározott LEHETÕSÉGÉRÕL megközelítés a problémát a készítmény a dráma révén funkció
Receptek, amelyek beépített „hibátlan” játék, nem lehet. De a szabályok megépítésének dráma valóban létezik, és a világ esztétikai gondolkodás Arisztotelész óta-la, sok és gyümölcsözően keményen dolgozott, hogy tisztázza velük.
Az expozíció és a nyakkendő. Mivel drámai cselekményt tükröződik csak néhány mesterségesen og kötöttség része életben fellépés kiemelt feladat az, drámaíró jobb meghatározott szakadó kiindulási helyzet - mint alapvető elv az ütközést, ami kiderülhet drámai konfliktus. Ebben a helyzetben, a konfliktus „még nem tört ki, de a tervek szerint a jövőben”, mint a
Reprodukálása az eredeti helyzetet, drámaíró így ek-sponiruet (szó szerint - felvonulások, show) indult
Az első rész az arisztotelészi definíció a kapcsolatokat”. obyk kilenced átfogó események miatt [Dráma] és nekoto rozs, akik hazudnak önmagában „- vonatkozik Meglévő-woo, hogy az expozíciót.
Egy fontos kiállítás a funkciója az ún poszter (fenti karakterekből), mert a név maga kigondolt, stuyu általában jellemző a főszereplő.
Szerint Diderot, az első felvonás a dráma - a legnehezebb rész: meg kell nyitni a cselekvés, hogy dolgozzon, néha izla-töltésen, és mindig kommunikálni. Drámaíró állapítja meg és con-sokat mutat. Azt kell mutatnia nem csak az életet körülmény, ami alapvető elve a konfliktus, és SLN-hazugság a jövőben táptalaja neki, hanem ha raktery karakterek és a bonyolult összefüggések.
Drámaíró elvezethető expozíciós körülmények, a karakterek és a kapcsolatok együttesen vagy oszd meg. Ő szabad adni .snachala részletes képet történelmi, társadalmi, háztartási körülmé-Ments, majd tegye a karakter a főhős (mint a Gogol lépett a „The Inspector General”), vagy az első egyértelmű mert íme, teley karakter a hős, majd be őket részleteket a helyzetet, amelyben a karakter fog működni (mint Ibsen-dráma „Nora, vagy egy baba háza”).
Módszerek kiállító változatos. De végül mindannyian lehet osztani két fő típusa - A közvetlen közvetlenül és közvetett expozíciója.
Az első esetben a probléma az, hogy bevezesse a közönség során korábban Sauveur-shavshihsya események, hogy megismertesse az aktuális kifejezést, a feleség néz őszintén, megoldódott egy egyenes vonal.
Folyamodva közvetett expozíciója drámaíró bevezeti q kiállítás-séges adatokat a teendők, bevonja őket a beszélgetések a karakterek. A kiállítás áll készletek fokozatosan felhalmozódó információkat. A néző jelentkeznek a mögötti fátyol, ahogy vannak, mintha véletlenül, nepredname-Renno - során cseréjét megjegyzések a karakterek között.
Az expozíció hatékonyan felkészülni a szemgolyó. A telek végrehajtja konfliktus rejlő lehetőségeket, és többé-kevésbé oschu-invertálható kifejlesztett expozíciót.
Következésképpen, az expozíció és nyakkendő szakaszosan nem kondenzált elemeit egyetlen kezdeti szakaszban dráma ob forrást képez drámai lépéseket.
A normatív drámaelméletet kiállítás látható, mint a lépés feltétlenül megelőzi a szemgolyó. Eközben az ókori görögök ismerték, és ezt az elvet intonáció dráma. A Szophoklész „King Rex”, például: nyakkendő megelőzi expozíció.
Fejlesztési intézkedések, a csúcspont, végkifejlet. A fejlesztés a cselekvés, a Wii - ez a legnehezebb szakasza az építőiparban a drámát. Ez fedezi a tömeges Vaeth lépéseket. Egy csatát vezeti a többi, az egyenleg megdöntésével az egyik irányba, majd a másik, TSB-dyatsya csatába új erők, vannak leküzdhetetlen akadályokat.
A dinamika a dráma termel bizonytalanság a siker, határozatlanság-eredménye lustaság saját drámai összeütközés. De minden ilyen „ciklusok akció”, amely izolálható HN változó megkülönböztethetőség intézkedés a munkálatok minden dráma-Turga kell jelölnie egy magasabb fokozat telepítésekor-CIÓ a konfliktus az előző lépésben, élesíti az ellentmondásokat, amíg az utolsó fázis - szigetelés -. Ez az intézkedés a dráma a nő, a feszültség a Me-D fejlesztési tevékenységek fokozott. Ez a törvény azt mondja, a legtöbb művészeti teoretikus.
Ennek következtében egy konstruktív cselekvés a drámában Szalma-GSI a beállított „akció ciklus”, amelyek az összes karakter drámai kompozíciók: mindegyikben van ek-spozitsiya szövődménye, csúcspont, végkifejlet.
A fejlesztés egy egységes fellépés minden játszik külföldön van tudva-menuyuschy döntő fordulatot, ami után megváltoztatja a természetét a harc Xia és ellenállhatatlanul közeledik végkifejlet. Ez pi-bézs úgynevezett betetőzése
Arisztotelész nagy jelentőséget tulajdonított a csúcspont, hívja őt „a határ, ahonnan van átmenet a boldogsághoz <от несчастья или от счастья к несчастью>”.
Annak ellenére, hogy a látszólagos archaizálás, ez a meghatározás Naib-Lee mélyen és pontosan kifejezi a lényege a csúcspontja. Csak Nimai belső feltételrendszer ideológiai és kompozíciós szerkezetét a drámát, akkor pontosan megtalálják a csúcspont-ik alkalommal, egy fordulópontot a fejlesztés a cselekvés.
ARHITEKTONIKA csúcspontja lehet nagyon bonyolult, a betetőzése állhat több szakaszból áll. Próbálkozások tétel-matikusan létrehozza a helyét a drámai kompozíció általában eredménytelen. És a hossza zárul pillanatok-on és a helyére minden esetben határozza meg a stílust és műfajt VYM megjelenése a játék, de mindenekelőtt - a szemantikai feladat. Változatlanul csak egy - az esztétikai lényege Culm nemzet, fordulópontot jelez a drámai küzdelemben.
Építési tevékenység a felmenő ( „felépülési akció”) szerint az elmélet - általános minta, nem tudván a rabok. Még mindig megjelenik a darabok minden műfajban, a pro-beadhatók bármilyen összetett struktúrák akár darab, esztergálás-action-forgó hátra. Az ettől való eltérést megváltoztathatatlan Zuko-dimenziós, gyökerezik a lényege drámák és intézkedéseket a szerkezet azt jelenti, bevezetése a lírai vagy drámai Epic elem.
De még azután is, a csúcspontja a feszültség nem csökken, az intézkedés nem mozog lefelé.
Probléma kompozit befejezése dráma, a probléma csak kötött szoros kapcsolatban állnak a szükséges belőle az erkölcsi NYM hatást. Ezt először rámutatott, Arisztotelész által, aki előadott fogalmát katarzis - tragikus tisztogatás. De ahogy Arisztotelész nem ad részletes e fogalom meghatározását, a vita az értelmezése az utóbbiak ősi hagyomá-CIÓ és nem állt meg ezen a napon. Mindazonáltal természetesen qq de katarzis Arisztotelész szerint arra utal, hogy a kapcsolat az esztétikai-ég és etikai elveket, elismerve a legmagasabb cél a tragédia, némi erkölcsi hatása. Ez a hatás készül Xia összes telepítési tragikus konfliktus, végül rájött a csomópont, a konfliktus megoldását. Ez a végkifejlet - a hangsúly a morális és érzelmi pátosza a drámát.
Függetlenítés elérkeztünk egy új erkölcsi magasság, koto-sok, azt újra felmérés az egész folyamán drámai csatában, ne-reotsenivaya ötletek és elvek, hogy hajtott a hősök - vagy inkább obna-mutat egy intézkedés az igazi értékét.
Minél változatosabb a létfontosságú kommunikációs képező drámai konfliktus-ég, annál nagyobb az esélye annak különböző indítványokat. A széles körben elterjedt vélemény, hogy a fokozatos fejlődés száma Lysia automatikusan vezet egy bizonyos csúcspontját, elméleti sí feleslegesen, szinte ugyanazt az élményt utasítani dramatur-beli megközelítést.
Nehézségeit a drámaíró az izolációs „empirikus valóság” (Hegel kifejezés) az eredeti drámai helyzet, nyakkendők merül fel újra, amikor a req-Dimo konfliktus megoldást találni. Ez nem csak, hogy alapuló világképet, hogy megértsük, mi lesz a vége az érzékelés-zhennaya ténylegesen ütközés - még meg kell találni, hogy a pont, amely kiegészíti azt a legvalószínűbb, és konkrét-nek formát, amelyben a bankközi realizált .
Következésképpen szigetelés helyreállítja az egyensúlyt, Naru-in-progress komplikáció: a konfliktus állandó, az egyik ellenzéki párt verseng törött, vereséget szenvedett. Ennél a műveletnél a mag-san jelentőségét ez a győzelem abszolút, bár valós tartalom, akkor előre szára, átmeneti.
Minden téma ebben a szakaszban:
Rítusok és ünnepi események a primitív közösségi rendszer
Különféle fesztiválok és színházi reprezentáció-sének eredete minden népe között a világ ilyen vagy olyan módon kapcsolódik a rítusokat. Rites - szerves része a szellemi kultúra lyu-
Mass ünnepségek, színházi előadások az ókori Görögországban és ókori Róma
Már III évezredben. e. egy sziget a görög szigetvilág, az első - a Kréta szigetén - a kultusz a high-ra jött létre. Ott van, hogy a régészek felfedezték a legelső chelove
Színházi előadások középkor és a reneszánsz
A forradalmi mozgalom a rabszolgák és az invázió a barbárok polo életű végén a római állam. Helyett a megsemmisült Rabo birtoklási társadalom jön feudalizmus. Fejlesztése a Nyugat távú Zsid
És egy hatalmas fesztivál Magyarországon XII-XVII században
Teljesítmény és ünneplés a szláv törzsek lakta területén Shih-Kelet-Európában és hazánkban, mint minden a világ népei, kapcsolódik a régi rítust. Itt Izenave-Chal
Ünnepek, fesztiválok, ünnepségek tömeg, amatőr színházi mozgalom 20-30s.
A késő 20-es években a felépülési időszak a Tanácsköztársaság fordult a rekonstrukció a nemzetgazdaságban. Megkezdte az első öt évben, az évek során az átfogó épület társadalom-
Mass ünnepségek, fesztiválok, színházi előadások 50-60s
Az alattomos támadás fasiszta agresszorok, Be-likaya Honvédő háború és a nehéz években a háború utáni időszak pillantva regenerálódnak végleg abba aktív fejlesztése tömeges baglyok
Amatőr színházi mozgalom a 60-70s. Országos jubileumi ünnepségek és ünnepségek
A 60-as és 70-es országos tömeges ünnepségek CCA-harci erőt találni az oktatási, mozgósítása és szervező hatása. Ebben az időszakban, a legszélesebb körben valami
A koncepció a dráma
Dráma - egyfajta irodalmi mű dialogikus formában, előre rendelt a színpad megtestesülése „- így mondta a színházi Encyclopedia. Az utolsó kiadás
drámai konfliktus
Mint láttuk, a drámai cselekményt tükrözi a mozgalom a valóság ellentmondásait. De nem tudjuk azonosítani, lyat ez a mozgás drámai akció - reflexió itt
Általános és különleges a dráma, és a szkript képsort
Színházi előadások és a tömeges megünneplése jelentős dátumokat és az egész ország és im- tos a csapágy élettartamát csoportokban foglalnak egyre jelentősebb helyet foglal el a jelenlegi
A téma, az ötlet, a terv forgatókönyv szépségverseny
Köztudott, hogy létre kell hozni egy művészi kép bármely műalkotás elsősorban attól függ, a témák és ötletek a munka, a fő gondolata a művész. Az elmélet, stb
Összetétele, mint a telepítés a script képsort
Figyelembe véve a funkciók a kompozit szerkezet a drámai, láttuk relatív teljesség belső integritását-ség minden szinten drámai. Az építőiparban a dráma, megértjük, hogy hogyan
Telepítési módszerek forgatókönyvek a szépségverseny
Eisenstein azt mondta, hogy a telepítés összehasonlításán alapul a két vagy több darab, és több hasonló, mint a summája, és dolgozni; Eredményeinek összehasonlítása minőségileg minden
A forgatókönyv a színházi reprezentáció
Még a végén a XVIII századi magyar színész és drámaíró PA Plavilshchikov jegyezni, hogy a német és az angol színészek „fűzzük véleményüket számos egységet, ami a tömeg feje
Műfajok Szobák
Bármilyen besorolása art hiányos, és emeljük ki itt a faj és a műfaj csoportok, koncentrálva csak számok, közös forgatókönyv teatralizovannost
TÍPUSA színházi előadások és különösen annak dráma
Az előszót a könyv miatt tisztázása szorgalmi lógia Témánk azt már említettük világosan elkülönülő nemzetség és faj-O jele színházi reprezentáció
A keverést és a művészi ábrázolás, mint egyfajta színjáték
Ideológiai és politikai, ideológiai munka lehet időben eloszthatók az elméleti tevékenység, propaganda és izgatottság. Ebben az esetben, és teoretikus és propagandista, agitátor és megoldja az egyik
Kifejező történő keveréssel és művészi bemutatását
A rendelkezésére álló írók agitáció és művészi ábrázolás - egy nagy arzenál a kifejező eszköze. Figyelembe vesszük ezeket az eszközöket, amely elsősorban
Irodalmi zenemű, mint egyfajta színházi előadás
Szinte minden számában a magazin „Ifjúság Estrada”, „A kulturális és oktatási munka” (és más média, célja, hogy segítse az amatőr művészeti sti nem tetőfedő
A téma, az ötlet, hogy a konfliktus az irodalmi és zeneművek
Amikor létrehoz egy irodalmi-zenei kompozíció téma kiválasztása, a meghatározás része a kreatív folyamatot. Ez a választás miatt az anyag felett, amely úgy döntött, hogy a munka-alapú forgatókönyvek hálófülke
A „színházi fesztivál”, és a természet az ő drámája
Gyakorlatilag mindenféle népi fesztiválok (ezt támasztja alá a történelem al-része a munka) volt, és a tovagyűrűző színházi jellegű vagy tartalmazhat olyan elemeket teat-
ünnepség
A. V. Lunacsarszkij ami alapján az első forradalmi ünnepségek gyakorlati-szervezeti és elméleti következtetések, már 1920-ban két fő részből tömeg teatrali-
ünnepség
Jellemzői a forgatókönyvet Mass, ünneplik színházi-CIÓ, mint irodalmi alapján, valamint elemeinek összetétele, elsősorban a fajta minőségi prazdne-