Belüli mozgást és a kamera mozgása - ritmusa, mint az egyfajta belső mozgás mozi

Ezért úgy döntöttünk, hogy Tarkovszkij ritmus - ez egy belső értelemben az idő múlása a rendező. Valami, ami nem kézzelfogható, amely elválaszthatatlan az érzések és a tudatalatti. De mivel, mint Tarkovszkij mondott a külső megnyilvánulása ritmust. „Tehát ez a második, valamivel több külföldi” ruha „a ritmust a jelenet: .. A mozgás az eszközt, mert ez közvetlenül kapcsolódik az idő lehet, hogy az idő áramlik gyorsabban vagy lassabban attól függően, hogyan mozog a fényképezőgép kapcsolatban a cselekvés. " Kamera mozgás kereten belüli mozgás. Ez hozza létre a mozgó tárgyakat a keret és a kamera mozgását.

„A mozgalom a kamera felvétel közben, és ennek következtében a kép mozgását szerte a képernyő síkjában, valamint minden mozgás a keretben, így szinte mágikus hatást a szemlélőre. Rendező filmek már régóta észrevette, hogy a mozgás a keretben vonzza a figyelmet a közönség a képernyőre. Ez volt empirikus eredmény, az eredmény a megfigyelések magyarázat nélkül. teoretikusok felvette ezt az információt és a beépített mozgás rangra egyik fő sajátosságait a filmben. "

Kereten belüli mozgást használunk, hogy aktiválja a néző figyelmét egy statikus jelenet. Ha nincs mozgás, és nincs teljessége a jelenetet, majd, hogy mi történik akkor válik érdektelen és unalmas. Belüli dinamikája adja a képet, a hangulat, a légkör. És persze, mivel a rendező ritmust. A félelem, a stressz, az öröm, szomorúság, stb A legfontosabb, hogy a gerjesztés a néző azt tapasztalja, hogy a mozgás sebességét a képernyőn látható kép, panorámaképek sebességet és a kamera mozgatása véve kiválasztja a megfelelő gyújtótávolság és a méret a tervet. A lassú tárgyak mozgása a keretben is okozhat a nézőt egyfajta nyugodt, mért, reménytelenség, szomorúság és még a félelem. Gyors mozgás - és a hangulat magasság, és gerjesztés és a rossz közérzet, és bizonyos feltételek mellett, ugyanaz a félelem, horror, stb

Hagyományosan belüli mozgás osztható ötféle kamera mozgást.

A kamera állványra, és a tárgy statikus.

Kereten belüli mozgása ebben az esetben a kamera lencséje mozgását a forgó fej a háromlábú. Úgy tűnik, hogy reprodukálja a pályáját látásunk, amikor például azt vizsgáljuk, a tér, legyen az egy parkban vagy focipálya, egy kis szoba, vagy egy hatalmas hallban. Ez a technika az úgynevezett „úsztatás”. Panorámaképek különböznek a menetirány: Először is, a vízszintes panoráma. A kamera helyén áll - egy állványra vagy a kezében az üzemeltető, aki nem száll a helyéről, de csak forgatja a készüléket. Másodszor, a függőleges panoráma, a kamerát az állványra, maradt ugyanabban a függőleges síkban, ami felvétel közben forgatás egy vízszintes tengely körül az ellenőrzés során az alulról felfelé, illetve felülről lefelé. Harmadszor, átlós nézetben a vízszintes és függőleges kamera mozgás: forgatás egyidejűleg emelésével vagy csökkentésével a lencse elől. Negyedszer, a körpanorámás - fordult a kamera felvétel közben, statikus pont körül 360 fokban.

Panorama gyakran használják a film és a televízió. Például KVN-96 program a dal illusztráció egy virtuális valóság nézőtér 180 fokkal elfordítva - a közönség is felborult fejjel lefelé. A hatás a megítélése a képernyőn látható kép volt elég erős.

De, mint minden más képi eszközök vannak szabályok, és a panoráma kell használni okosan. Lehetetlen, például a hosszú lencse, hogy képeket elforgatásával a kamera egy nagy sebességgel - a képernyőn van stroboszkóp hatás (frame rángatózás), vagy zsírral ehelyett ellenőrzés lencse területeken -, a kép viszont a futás és ugrás vízszintes csíkok. Ezért még a legegyszerűbb vízszintes panoráma kell végezni intelligensen és a másodlagos konkrét feladat képernyőn történet fejlődését. Minden nézet fel kell tüntetni azok jelentését. Van egy cél kell meghatározni. Nem lehet elindítani, és a végén egy lövés a panoráma a mozgás során a kamera. Egyébként keretek nincsenek telepítve. Minden nézet kell kezdeni és vége, állandó keretben. Lehetetlen, ha a felvételt, így például a vízszintes panoráma élesen megváltoztatni az irányt a kameramozgás és lefordítani függőleges mozgás megállás nélkül. Pszichofiziológiája emberi észlelés, hogy a szemünk, hogy alkalmazkodni tudjanak a vizsgálatára vízszintesen mozgó kép a képernyőn, nem lehet azonnal megy a vizsgálati keret függőleges mozgását. Miután egy pillanatnyi változását az irányt a panoráma már egy ideje, mert a tehetetlenség szem intézkedéseket továbbra is megpróbálja érzékelni irányba halad az eredeti kép. Csak így a hibát tettei, az agy küld egy jelet szemét a megítélése mozgókép egy másik irányba. Ezen felül, megtapasztaljuk a kellemetlen felfogása az események a képernyőn egy éles változás a mozgás irányát panoráma. Mi lehet az elején a mozgalom egy új irányba miss valami nem látható a javasolt képet.

némafilm
Silent film - a legtisztább formában a mozi. Alfred Hitchcock. Az első rövidfilmek (15-20 méter, körülbelül 1,5 perc, a demonstráció) többnyire dokumentumfilmek azonban már egy komikus dramatizálás. Rövid n hosszúságú.

kreativitás VL Borovikovsky és annak értékelését a kortársak és utódok
Borovikovsky szerencsés: sikerült megragadni a második felében a XVIII és az első negyedévben a XIX században, nem találta a klasszikus időszakban, szentimentalizmus és Birodalom. Ráadásul, amint azt fentebb említettük, ő volt a rendkívül termékeny művész. Összehasonlítva.